c'est une incroyable analyse de la manière dont nos frustrations se répercutent dans nos rêves. david lynch a certainement du se faire larguer et en souffrir pour pouvoir en parler si bien. ceux qui ont vécu ça savent que ce sont des périodes où l'on rêve énormément et comme dans le film les rôles et les situations s'y trouvent souvent inversées.

Je vais essayer de donner tous les éléments d'explication du film. J'ai lu vos interprétations et certaines concordent beaucoup avec celle que je vais poster ici. Je pense avoir en main tous les éléments qui expliquent pourquoi et comment ce film est d'une profondeur cinématographique, artistique et psychologique, assez géniale. Voilà mon point de vue : si certains on le temps de tout lire et un avis à donner, qu'ils se sentent libres de m'écrire (e-mail). Lynch apporte beaucoup au média du cinéma, parce qu'il exploite sont fonctionnement de façon non conventionnelle. Mulholland Drive est un bon exemple. Qu'est-ce à dire? Tout simplement que Lynch fait des films qui ne peuvent pas être autre chose que des films, il se sert du cinéma en tant que milieu d'expression à part entière, avec ses particularités, et surtout ses capacités. J'en viens à Mulholland Drive. En fait ce film est super cohérent, le tout pour comprendre ce qu'il explique, c'est de voir comment Lynch a tout mis en scène. Parce que la grosse différence de Lynch c'est qu'il n'adopte pas une mise en scène classique : quand on a compris ça on a tout compris. EXEMPLE : je parie que ceux qui n'ont pas aimé le film se sont sentis largués et énervés vers la fin quand Diane est dans son appart et qu'elle se fait du café, et puis qu'elle va vers le divan et que tout d'un coup elle est avec Camilla dans le divan. A priori on se dit '?????????' parce qu'il n'y a pas de coupure genre 'attention flash back', et on se dit qu'elle s'est téléportée ou qqchose comme ça. Eh ben non. Ce qui permet de comprendre le déroulement chronologique, ce sont d'autres indices. Dans le cas présent, durant cette scène du divan, on voit que sur la table il y a le cendrier en forme de Piano. Or ce cendrier appartient à la femme qui habitait là avant Diane, et on la voit reprendre ce cendrier auparavant, et dire que ça fait trois semaines qu'il est là. Donc si on voit le cendrier dans un scène ça signifie 'on est trois semaines plus tôt'. Pareil pour la clef bleue : quand Diane demande au tueur de se charger de Camilla, le tueur lui dit 'je te donnerai cette clef quand ce sera fait'. Donc si on voit la clef sur sa table, ça veut dire que Camille est morte, ce qui est la raison du pétage de plomb, et du suicide, au final, de Diane. Alors on se demande 'oui mais tout le reste', c'est-à-dire le cow-boy, l'interversion des noms entre les deux parties (Betty-Diane / Rita/Camilla etc.), le mec en chaise roulante, le clochard, le club silencio, la boite blueue : qu'est-ce que ça vient faire? A nouveau la mise en scène est la réponse. Il faut faire attention au deux premières séquences du film. Tout d'abord on voit des gens qui dansent le twist, et en surimpression Diane et ses parents qui sourient. Puis la caméra film un bord de lit, et se couche sur un oreiller. Puis le film commence. Je donne les éléments (je prétend avoir compris la totalité du film) puis j'explique la chronologie. Les images de Twist font référence à ce qui a amené Diane à L.A., souvenez vous au dîner de la fin elle explique qu'elle a gagné un concours de Twist et que ça l'a menée à être actrice. Ses parents étaient donc fiers d'elle. Puis l'image de l'oreiller explique un fait tout simple : on est en vue 'première personne', on voit ce que Diane voit, et on voit qu'elle s'endort. La chronologie est donc la suivante : 1. Diane s'endort. 2. Elle fait un rêve, qui dure depuis l'arrivée de Betty (elle-même dans son rêve) à L.A. jusqu'au moment où elle s'éveille quand le cow-boy lui demande (après que la boîte blueue ait été ouverte). Dans ce rêve, elle replace tous les éléments de sa vie sous forme symbolique et détournée (comme dans tous les rêves), éléments qu'on comprend dans la seconde partie du film. 3. Elle se réveille, et repense à son cauchemar, en se faisant du café, et revoit toute sa vie avec Camille Rhodes (l'actrice brune). Puis elle disjoncte parce qu'elle se rend compte qu'elle a tué Camilla alors qu'elle éprouvait pour elle un amour profond (et aussi une haine, mais aussi une haine envers elle-même), et elle se suicide. Lors de son suicide on revoit ses parents (les petits vieux qui s'insèrent dans son refuge). Pourquoi? Parce que comme elle a tout loosé elle repense à eux, elle voulait qu'ils soient fiers, et elle loose tout : elle se tue. L'histoire c'est donc celle d'une femme, Diane, qui vient du Canada après avoir gagné un concours de Twist, qui veut devenir actrice, mais qui ne parvient pas à percer. Elle rencontre une femme magnifique, Camilla, en tombe amoureuse, mais en même temps nourrit une haine à son égard parce que Camilla symoblise la réussité qu'elle n'a pas (et elle n'a des rôles que parce que Camilla l'aide à en avoir, elle le dit au repas), et en même temps elle la déteste parce qu'elle ne lui appartient pas, et que Camilla finit par se séparer d'elle. Camilla inflige donc du mal à Diane, de son point de vue. Elle est meilleure, plus reconnue, et en plus elle la jette, et elle se tape qui elle veut (la blonde au dîner qui sera Camilla dans le rêve, Adam Kesher etc...). Donc Dians se sent aussi seule, abandonnée, perdue, et ressent du mépris et de la commisération de la part de son entourage (Coco qui lui tapote la main au dîner). Elle n'a pas la carrière que ses parents lui souhaitaient etc : elle se sent looseuse à 200%. Elle aime quelqu'un qu'elle déteste, et elle n'a pas de carrière. Elle décide donc de faire tuer Camilla qui symbolise l'objet de tout ce qu'elle désire (beauté, talent, reconnaissance sociale), et puisqu'elle ne l'a pas elle la déteste en même temps, parce qu'elle se déteste elle-même. (Diane se hait, c'est pourquoi elle haït Camilla aussi). Et à cause de ça, quand elle y repense, et qu'elle sait que Camille est morte, elle se suicide dans un moment de pétage de plombs où elle repense à tout : ses parents, son histoire, etc. Pour en arriver là elle a du faire son rêve. Si on regarde bien, le rêve reprend tous les éléments de sa vie, et réorganise. 1. Camilla échappe à la mort, alors qu'elle se trouve dans la même voiture que celle où Diane s'est rendue au dîner, ce dîner qui a été une dure épreuve : 1. Camilla annonce qu'elle se marie avec Adam, et en plus 2. une blonde embrasse Camilla et 3. elle est méprisée par la société qui se trouve là et 4.elle est sous le coup de la rupture avec Camilla. Bref. 2. Camilla perd la mémoire, et est Rita dans le rêve. Le rêve de Diane a en fait une fonction 'thérapeutique' : il fait revivre tout ce qui s'est passé sous une autre forme. Donc : Camilla ne meurt pas, elle perd la mémoire, ce qui lui permet d'être la femme idéale de Diane, gentille, petit animal fragile, quelqu'un à aider et aimer, et plus cette garce flamboyante qu'est Camilla dans la réalité. Ensuite, elle a avec elle l'argent. Dans le rêve, on ne sait pas d'où il vient, et une des premières choses qu'elles font, c'est de le chacher, de l'écarter. Dans la réalité c'est l'argent de la mort de Camilla (on voit dans la seconde partie du film qu'elle paye le tueur avec des billets qui sont dans la même sacoche que celle que Rita a dans le rêve). Le rêve remet donc Camilla sous forme de Rita, et répare la réalité, à la façon d'un rêve. 3. Mais alors qui est Camilla dans le rêve? La blonde que Diane a vu au dîner, et qui va à sont tour symboliser pas mal de choses : le côté garce, la réussite, et surtout, la réussite qu'elle possède mais qu'elle ne mérite pas plus que Diane (ou Betty, dans le rêve). Dans le rêve Diane se voit comme Betty, une fille beaucoup plus 'nice' et bisounours que la vraie Diane, qui va avoir le vrai talent. Le fait que Camilla réussisse ne dépend pas de son talent : Betty est impuissante, ce n'est pas de sa faute si elle n'a pas le premier rôle dans le film d'Adam. C'est la faute aux personnages mystérieux : 1. l'homme en chaise roulante, 2. ses hommes de mains les Italiens (expresso man, 'this is the girl' man) et 3. le cow boy, qui est leur porte parole devant Adam Kesher. Adam Kesher a vu Betty, il la voudrait bien dans son film, mais il ne peut pas : le cow boy, symbole des forces manipulatrices contre lesquelles on ne peut rien, et qui ont une allure bizarre (une allure que Diane dans la réalité déteste tant elle symbolise cette société qui lui refuse son intérêt). De ce point de vue le cow-boy etc. ont une fonction : sous la forme de Betty, Diane n'est pas une perdante, ce n'est pas de sa faute, elle est une super fille, mais on tire les ficelles et elle n'y peut rien. Un moment concernant Adam Kesher : on pourrait se demande quel intérêt l'épisode avec sa femme qui le trompe. C'est évidemment logique que Diane rêve que sa femme le trompe, puisque dans la réalité sa femme est Camilla. Mais ce n'est pas la faute d'Adam, qui dans le rêve est un super type. C'est sa femme la méchante, et lui n'y peut rien non plus si il DOIT accepter Camilla Rhodes dans son film : il aimerait bien y mettre Betty. Tout ça signifie qu'en réalité Diane voudrait être dans ce film, que Adam l'ait remarquée, et se dire que Camilla n'a pas eu le rôle parce qu'elle est meilleure qu'elle etc. Donc tout le rêve a cette fonction : redessiner la vie de Diane comme elle l'aurait souhaitée, et pour ce faire, elle réorganise tout le réel. Car tous les éléments du réel sont remis dans le rêve. Je continue. 4. Betty arrive à L.A. Elle parle avec des vieux dans l'avion, qui sont ses parents dans la réalité évidemment, et on voit les vieux exagérément contents dans leur voiture -- symbole que Diane veut les voir fiers et heureux. Elle va chez sa tante Ruth. Là elle voit Coco, qui dans la réalité est la mère d'Adam. Dans son rêve elle l'appelle, logiquement, Madame 'lenoix' (coco = noix enfin bon). C'est un petit détail qui montre qu'on suit une logique du rêve, qui crée des détails et en obscurcit d'autres en suivant le réel. Là, elle découvre Rita, Camilla rédécrite comme je l'ai dit plus haut : qqun de fragile, sympa, beau, à aider (au lieu de tout le contraire en vrai, où c'est Camilla qui aide Diane). Rita est Camille qui a échappé à la mort : tout va bien, elle sera aimée, aide etc. On oublie l'argent, c'est pas bien, c'est le moyen par lequel Diane a tué Camilla. Et donc logiquement on se demande à quoi peut bien servir cette clef bleue!! Si rita (Camilla) est vivante, à qui sert cette clef. J'embraye déjà sur la boîte bleue : la clef ouvre a boite. Or la clef (dans le réel) servait à signifier la mort de Camilla. La boite intervient à la fin du rêve, elle fait se réveiller Diane, disparaître Rita, réapparaître tante Ruth, revivre le corps mort (j'y reviendrai) dans la chambre... La boîte bleue c'est une chose : ce qui remet tout dans l'ordre, l'objet de la cohérence de toute l'histoire, l'objet qui finalement va faire éclater ce rêve insensé et tout remettre dans l'ordre. L'ordre, c'est la réalité, dans laquelle Camilla est morte (Rita se fait donc absorber par la boîte, c'est logique), dans laquelle tante Ruth n'a jamais quitté son appart (elle y réapparaît donc) et dans laquelle Betty n'existe pas, et elle disparaît donc pour... se réveiller, et être elle-même : Diane. Il faut donc encore plus tard reparler A. du club silencio (où la boite apparait) et B. du corps mort de la chambre. Je fais ça tout de suite avant de continuer l'histoire du rêve. Je commence par B. le corps mort : c'est tout simple : puisque Diane se rêve elle-même sous la forme de Betty, là où Diane doit se trouver, il y a une morte. Une morte qui symbolise aussi tout le mépris que Diane a d'elle-même, et ses aspirations au suicide, qu'elle mettra à exécution à la fin du film. Dans le rêve les deux femmes sont choquées de voir la morte : autre signe que c'est une injustice, pour Diane, d'avoir la vie qu'elle a. Elle s'appotoie sur elle-même dans son rêve. Et ça ne fait que renforcer sa haine d'elle-même. A. Le club Silencio : le club silencio c'est plusieurs choses. Deux principalement. Tout d'abord c'est Rita qui se souvient de qqchose et qui y amène Betty. C'est une partie de Camilla qui resurgit en Rita et amène Betty au club Silencio, qui va jouer le même rôle pour Betty que Camilla pour Diane : lever les illusions de sa vie (amoureuse, professionnelle, etc.) Quel est le message du club Silencio? 'No ae banda, but yet, we hear the band. Il n'y a pas de orchestra, it is all a tape'. On entend, et on croit aux émotions (la chanteuse qui ne chante pas vraiment et la chute émotionnelle quand elles s'en rendent compte), mais ce n'est qu'un modèle enregistré qui ne correspond pas à la réalité. Message : on croit à une chose qui en réalité, si on regarde les faits, n'existe pas. Et ça fait un choc. Ce choc on le VOIT quand Betty tremble. Le club silencio, c'est donc la partie 'Camilla' de Rita qui amène Betty à redevenir Diane : la boît bleue, dont j'ai expliqué le rôle plus haut. Le club silencio c'est la traduction en rêve de a scène où Camilla quitte Diane, avec le choc émotionnel qui en découle, et qui amène, ce n'est pas un hasard, le rêve à sa fin, puisqu'il remet tout dans l'ordre avec la boîte bleue : tout n'était qu'illusion. La vie affective de Diane, son amour pour Camilla (et celui de Camilla pour Diane) etc. J'en reviens au rêve. 5. Betty passe une audition, elle a du talent, Adam la remarque, ce n'est pas de sa faut si on ne la prend pas dans les bons rôle, ni de celle d'Adam, c'est celle des puissances cachées, les italiens/le cow-boy/le mec en chaise roulante qui les commande. 6. Elle aide Rita, et découvre un cadavre (cf. ce que j'ai expliqué plus haut). 7. On voit aussi la scène où le tueur exécute un gars pour lui voler un livre : la scène explique 1. que dans le rêve il y a eu un accident de voiture 2. explique à Diane comme il se fait que dans la réalité le tueur avait ce livre noir avec lui 3. on voit le tueur chercher après Rita (Camilla) sans la trouver, ce qui exprime le regret de Diane dans le réel d'avoir demandé à ce dernier de tuer Camilla dans le café. 8. On voit au début (mais je n'y viens que maintenant parce que ce n'est qu'à ce stade qu'on peut le comprendre) qu'un type est dans la café, qu'il dit qu'il a fait un rêve avec le clochard etc. Ca symbolise 1. que Diane rejette ses peurs (le clochard) sur une autre personne, qui fait une mise en abîme de sa propre situation (Diane a ordonné la mort de Camilla dans ce café, c'est un lieu important : il symbolise l'aveu de son échec social qui la pousse à tuer Camilla, et quand dans son rêve elle fait dire au personnage qu'il a fait un rêve à propos de ce café, c'est pour montrer que ce lieu a une réelle importance symbolique). 2. Les peurs en question, c'est le clochard, personnage central. Le clochard c'est A. La solitude B. La pauvreté C. La haine D. Le personnage qui retient toutes ses déceptions/peurs : il possède la boîte bleue, qui fait se terminer le rêve et en plus c'est de lui que reviennent ses parents dans son rêve, en miniature. Quand elle fait mourir ce personnage (le garçon) d'une crise cardiaque en voyant le clochard elle fait A. une déviation de ses peurs sur qqun d'autre B. l'aveu que ce sont ses peurs et angoisses les plus fortes dans sa vie. J'ajoute que c'est aussi au café qu'elle croise la serveuse à qui elle emprunte son nom dans le rêve. Tous les éléments sont presque là. Il reste, dans le rêve, ce que j'ai déjà décrit plus haut : l'ouverture de la boîte bleue qui remet tout dans l'ordre. Dès qu'elle est ouverte, elle commence à se réveiller, et on voit le cow-boy lui dire qu'il est temps de se réveiller. A nouveau cela symbolise plusieurs choses : les qu'elle n'aime pas et qui tirent les ficelles lui commandent une fois de plus sa vie, en la forçant à revenir dans cette réalité insoutenable. Elle n'a pas le choix, le cow-boy lui dit de se réveiller. La réalité est de retour, elle se réveille. La betty jolie est maintenant la Diane un peu crade, et la Rita innocente est maintenant de nouveau la Camilla vampe. Dans a cuisine elle repense alors à toute son histoire : arrivée à L.A., aventure avec Camilla dans le monde du cinéma : double déception (amour/boulot), ruptures, acte de haine (demander sa mort), puis prise de conscience de tout ça et finalement, harcelée par ses craintes (ses parents qui la poursuivent, le clochard qui les relâche -- sa vie ratée qui ravive le souvenir de ses parents), son suicide. Tout est COHERENT. Il suffit de pouvoir lire la mise en scène de Lynch. Voir le film deux fois suffit. Parce que la première fois on est pas habitué à la structure de sa réalisation. Mais tout l'histoire est celle d'une femme qui se suicide. Et je trouve que la façon cinématographique d'exprimer ce suicide, le pourquoi le comment, la profondeur des processus psychologiques qui poussent cette jeune femme à se tuer, son excellement bien exploités par Lynch. Ceux qui voient ce film comme du 'n'importe quoi' attendent soit autre chose du cinéma, soit sont ignorants de la profondeur du sujet et de la réalisation du film; et du fait que le cinéma est un média qui permet d'exprimer les choses selon plusieurs modèles, et c'est génial. C'est en cela un média bien spécifique, unique, qui recèle des capacités gigantesques, dont Lynch exploite une petite partie!!!! Et une des meilleures. (Que ceux qui on compris Mulholland Drive aile revoir Lost Highway, ça aide). Quentin Delval.

NE LISEZ PAS CECI SI VOUS N'AVEZ PAS VU LE FILM OU SI VOUS NE VOULEZ PAS VOIR DEVOILE LE MYSTERE DE LA TRAME DU FILM. Pour ceux que ça interresse, je vais dévoilé en une courte phrase le scénario du film : 'la blonde vend son ame au diable'. Voila, tout simplement; réfléchissez à ça par vous même; avec un peu de perspicacité, vous pourez expliquer tout les éléments du film ou presque (n'oubliez pas que Linch aime les fausses pistes bien qu'il y en ai moins que ce que l'on pourrait croire.) Si vous avez des questions, n'hésitez pas à me les envoyés par E-mail.

Chapeau Bas, Maëstro !! Haute couture que ce tricot où Lynch tisse bien des fils, qu'il ne fait se croiser que pour mieux les décroiser l'instant d'après. On se gave d'une ambiance funambule sur le fil du rasoir, alors qu'au fond... il n'y aurait presque rien à raconter ! Quoique... Puis y'a un truc (ne cherchez pas à comprendre, l'illusionniste cache toujours les ficelles de son art) et tout bascule dans une de ces réalités décalées, labyrinthe où rien ne sert de penser pour trouver la sortie... D'ailleurs, qui voudrait en sortir, tant on est fasciné ???

2ème vision de MULHOLLAND DRIVE. Je suis RASTAFAN dans son décryptage mais,évidemment,pas tout à fait.C'est ce qui fait le charme de Lynch. Et puis que représente le cow-boy ? Le réalisateur ? Personnage improbable dans la réalité; et pourtant, qui voit-on passer lors de la reception bien réelle en fin de film,le cow-boy, en présence d'Adam pour la 2éme fois, comme dit dans une scène plutôt irréelle. D'accord aussi avec RASTAFAN pour sa remarque sur ceux qui par leur comportement empêchent' ceux qui aiment' de pouvoir apprécier le film dans le calme.Il faudrait réagir mais comment ? Cela n'a pas l'air de préoccuper les propriétaires de salle.