Blindés ! Fast Five déplace l'argument testostéroné des précédents opus et l'alliance belles bagnoles/belles filles sous une morale réactionnaire, misogyne et dogmatique vers un plus authentique, catharsique affrontement physique (presque queer tant il est franc du collier, suant et botoxé) en mettant l'eau dans son vin des valeurs familiales traditionnelles à la rescousse : comme les malfrats de la pègre chez Scorsese, les personnages ont pour obsession de se retirer du business pour couler une retraite dorée. Cette fois les bolides ne sont pas des voitures mais bien les corps amphétaminés de Vin Diesel et Dwayne 'The Rock' Johnson, dont l'affrontement central ressemble effectivement à un match de catch, aux éclats de matière concrète protubérants. Leur récitation monolithique des dialogues, leur inexpressivité poussée à de nouveaux extrêmes participent étrangement de ce nivellement du réalisme par le bas, en appuyant l'aspect « déconnecté » du récit au réel, dommage collatéral de beaucoup de films d'actions des années 2000 gonflés aux images de synthèse de plus en plus criantes d'une vérité métonymique (2012 de Emmerich, les films de Zach Snyder, la franchise Transformers de Bay). Ici, il ne s'agit ni d'une plus value, ni d'une amputation absurde, tant la joyeuseté foutraque des plans abracadabrants élaborés par la team coexiste sans se poser de question avec un décor que Lin s'acharne à nous rendre limitatif par les seules règles de la gravité. Rio, troisième personnage principal donc, est une plaine de jeu de cache-cache géant, ses extérieurs fiévreux, les acteurs d'une poursuite fulgurante sur les toits d'un bidonville, tandis que Diesel deux séquences plus tard écarte les bras comme le Christ rédempteur du Corcovado. Ce système de rappel interne opère encore à quelques occasions, Justin Lin (qui a du se remettre en mémoire le Time & Tide de Tsui Hark) prenant aussi un plaisir fou à filmer les répercussions de l'action et de ses mercenaires furieux sur les lieux qu'ils traversent et réduisent en une série de vibrations, répercussions et ondes de choc telluriques. Il truffe ainsi sa mise en scène (d'un classicisme éprouvé) de plans sensitifs de matière concrète, béton, tarmac, pierre, verre, écrasés, pillés, concassés. Ce ne sont pas les quelques occultations et ruses d'un scénario qui veut jouer au plus malin avec le spectateur sur la dilatation de l'information qui viendront entamer ce plaisir primal et sans temps morts. Qu'on se rassure d'ailleurs, l'esprit d'équipe et de gros délire entre potes garde la primeur, la bande préparant son casse sourire en coin avec force de clins d'œils à Ocean's Eleven, tandis que la frontière se brouille tellement entre autorités, hors-la-loi, gangs rivaux, les personnages changeant eux-mêmes plusieurs fois de camp, que les rôles et figures, d'autorité ou de crime, paraissent finalement interchangeables. Et ils le seront effectivement jusqu'à la dernière minute de ce suspense baroque, au découpage frénétique singeant ceux de Michael Bay ou Tony Scott, le charme et l'ironie de la série B en plus. Le film culmine dans la poursuite la plus hallucinante de toute la série, à deux doigts du burlesque du Keaton de The General, avec un coffre-fort géant sillonnant les rues, bientôt changé en projectile ou fronde. A la fois le plus fun, burné, hilarant, cubiste et solidement charpenté des épisodes de la série, dont on n'attendait décidément pas tant.

Très bonne musique latino, puisque l'intrigue se déroule au Brésil. Cela reste du bon divertissement, mais sans plus. La confrontation The Rock vs Diesel est terrible : on se croirait à un match de catch...

Un très bon film , beaucoup d'action et de l'humour un grand Vin Diesel et toute la distribution est à sa hauteur

Des effets spéciaux étonnants, un très bon film !!